Simon Porte Jacquemus regresa al Museo Picasso para reflexionar sobre la forma, la memoria y el lenguaje. Una colección Otoño/Invierno 2026 que mira al pasado sin nostalgia, para construir el presente.

Regresar nunca es un gesto neutral. Cuando <a href="https://www.lofficielitalia.com/moda/jacquemus-stilista-carriera-collezioni-storia-vita-privata" target="_blank" rel="noopener">Jacquemus</a> decidió presentar su colección Otoño/Invierno 2026 una vez más en el Museo Picasso de París , lo hizo consciente del peso simbólico del lugar: una mansión del siglo XVII en pleno barrio del Marais, escenario ya de su <a href="https://www.lofficielitalia.com/fashion-week/jacquemus-svela-quot-la-bomba-quot" target="_blank" rel="noopener">colección &quot; La Bomba&quot;</a> de 2017, el desfile que marcó un antes y un después en la percepción pública de la casa. Hoy, casi diez años después, ese regreso parece menos un gesto nostálgico y más una declaración de madurez. La colección, titulada &quot;Le Palmier&quot;, se inscribe en una fase crucial de la historia de Jacquemus, en la que la marca continúa cuestionando sus códigos fundacionales sin sacrificar una creciente ambición sartorial. Con esta colección, Simon Porte Jacquemus recurre explícitamente a sus archivos. La geometría se convierte en el lenguaje estructural de la colección, con hombros redondeados, cinturas tulipán, sombreros circulares y faldas drapeadas con corte bies que crean una silueta ajustada pero no rígida. Es una forma que evoca con fuerza la alta costura de los años 50, pero filtrada por una cierta ironía visual.

<a href="https://www.lofficielitalia.com/moda/jacquemus-stilista-carriera-collezioni-storia-vita-privata" target="_blank" rel="noopener">Lea también la biografía que recorre la carrera de Simon Porte Jacquemus</a>

Los motivos recurrentes de la casa —rayas y lunares— se reinventan con curvas de grosgrain y patrones que recuerdan al confeti, presentados en colores primarios: rojo, azul y amarillo. Incluso el pez, símbolo introducido hace años con L&#39;Amour d&#39;un Gitan , regresa como elemento estructural, esculpiendo abrigos, trajes a medida y detalles ornamentales, adoptando un papel casi arquitectónico. Las siluetas ajustadas de Le Palmier pueden interpretarse como una reinterpretación consciente de la colección La Bomba . La conexión también se hace explícita en los accesorios: el bolso Le Valérie , creado como homenaje a esa colección, regresa ahora con los colores de Le Chiquito y en una nueva versión de clutch de noche con una estética oriental-occidental. La inspiración declarada, la coleta en forma de palma que lleva la hija de Simon Porte Jacquemus , introduce una dimensión personal, pero no sentimental. Más bien, se convierte en un pretexto para reflexionar sobre una feminidad teatral y consciente, capaz de acaparar todas las miradas gracias también a detalles inspirados en el arte naif, bordados de plumas, borlas geométricas y trampantojos.

Las colaboraciones con talleres históricos como Maison Février y Maison Lemarié son clave. Plumas de avestruz cortadas en discos para crear efectos de &quot;confeti&quot;, bordados trampantojos que imitan erizos o faisanes, e incrustaciones de piel de oveja a rayas de colores pastel. No se trata de decorar por decorar, sino de un uso del material que interactúa con la estructura de la prenda, reforzando su carácter escultural. Su moda no busca el impacto inmediato, sino que construye una gramática reconocible con el tiempo. &quot;Le Palmier&quot; es un ejemplo de cómo Jacquemus trabaja la superposición, construyendo un recuerdo reconocible temporada tras temporada. Y si bien en el pasado Jacquemus ha sido identificado como el diseñador de espacios, regresar al Museo Picasso no es simplemente celebrar un aniversario simbólico. Más bien, afirma su propio universo, construido sobre la ironía, el rigor y la memoria personal.

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Jacquemus Le Palmier: la exposición, el regreso al Museo Picasso y una nueva madurez

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